三鵲戲梅圖(油彩15F2011)1.JPG

        《三鵲戲梅圖》的基本構想, 是希望結合國畫與西畫的技法, 來完成一幅中西合璧的油畫. 圖面上方梅樹仿自元代王冕的《墨梅圖》, 左下角石頭花草是元代柯九思的《晚香高節圖》(局部), 三隻台灣藍鵲則產自現代的台北陽明山. 藍鵲葷素都吃, 畫面小果子食物有兩顆, 一顆在空中, 從飛翔那隻的爪子不小心掉下來. 一顆在地上, 兩隻藍鵲同時看到, 顯現欲搶還讓的姿態.  左上角以行書題款, 並有三枚印章, 姓名印為「厚生之作」, 室名印為「宣典草堂」, 收藏印則為「乾隆御覽之寶」.  在此, 收藏印不是為了彰顯此畫的價值, 而是為了嘲諷破壞畫面美感的諸多國畫收藏家.

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《三鵲戲梅圖》(局部)

三鵲戲梅圖(油彩15F2011)(局部)1.JPG

《三鵲戲梅圖》(局部)

      繪畫起稿後, 先塗上兩層Gesso打底劑, 並利用1200P砂紙磨平, 以呈現古畫紙質的感覺, 再以凡戴克綜顏料畫出整體構圖及明暗. 由於油彩畫布的特性與水墨紙本不同, 用筆也不一樣, 我又沒學過國畫(只有國中時, 將一隻麻雀畫成烏鴉的慘痛經驗), 所以畫起來格外艱辛, 調色及筆觸都需一番調整. 墨梅我以「墨漬法」進行, 先以淡彩點花瓣, 快乾之時用濃彩漬瓣尖與花萼, 再以細筆濃彩畫花蕊. 石頭我以「披蔴皴」表現其紋路, 利用畫筆的中鋒及側鋒畫線, 向左右分披, 線條方向基本相同, 但有時也會交疊, 並需小心控制顏料的濃淡乾濕. 

三鵲戲梅圖1.JPG

《三鵲戲梅圖》(構圖)

         接下來將畫布添上古樸的黃綜色漬斑, 並塗上三隻藍鵲的固有色, 最後描繪細節, 題款, 畫上印章, 並以罩染法表現藍鵲羽翼的豐富色層. 

三鵲細梅圖(第一層)1.JPG 

《三鵲戲梅圖》(上色)

     《三鵲戲梅圖》畫中石頭花草取自柯九思的《晚香高節圖》(局部). 柯九思(1290~1343年)是元朝畫家. 他工詩文, 好詩翰, 識金石, 但其中以繪畫成就最高, 影響極大. 所畫山水, 蒼秀渾厚, 丘壑不凡; 花鳥石草, 淡墨傳香, 饒有奇趣. 他尤善畫墨竹, 筆下的墨竹「各具姿態, 曲盡生意」, 傳世作品有《竹石圖》,《清閟閣墨竹圖》,《雙竹圖》,《晚香高節圖》等, 著有《竹譜》一書. 但因《三鵲戲梅圖》構圖所需, 我忍痛去其墨竹, 但願有天能再度相逢. 

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《晚香高節圖》(元, 柯九思, 水墨 紙本, 126.3cm x 75.2cm, 台北故宮博物院藏)

    《三鵲戲梅圖》畫中梅花取自王冕的《墨梅圖》. 王冕(1310~1359年)是元朝末年著名畫家, 學者, 詩人和篆刻家. 他對國畫, 特別是寫意花鳥畫的發展, 有相當大的貢獻. 而花鳥畫中, 王冕又以畫梅花最為著名, 畫梅以胭指作沒骨體, 求畫者眾, 傳世作品有《南枝春早圖》, 《三君子圖》,《墨梅圖》等.  

王冕(墨梅圖).jpg

《墨梅圖》(元, 王冕,  水墨 紙本, 32.9x50.9cm, 北京故宮博物院藏)

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